今日は早稲田松竹で、映画「川の底からこんにちは」と映画「トイレット」の2本を見た。
早稲田松竹に行くのも久しぶりだったし、（学生の頃はよく行きました！）、2本立てというのも、久しぶり。
どっちも見逃していたので、この際、えいやっとばかり見て来た。
自分は映連…監督協会に入っているので、900円で2本という、ちょっと申し訳ない金額でした。映画を作るのがどれだけ大変かわかっているだけに、心苦しい…とはいえ、協会費をそれなりに支払っているので、実は、そんなに変わらないんだけど…。
…と、前振りはともかく、どっちも個性的で面白い作品だったけど、共通しているなーと思ったことがいくつかある。
１）悪人が出てこない。
２）性的な描写が少ない…というかほとんどない。あっても淡泊。
３）出てくる女性が、セクシーじゃない…いわゆる、型にはまった「セクシーさ」を振りまく女性は出てこない。
４）大きな野望を持ったひとが出てこない
５）大事なひとの「死」が出てくるけど、過剰な悲しみを盛り上げない。
だいたいこんなところでしょうか。
大事なひと…親とか結婚相手とか恋人とか子どもとかの「死」が出てくる作品って、過剰に涙を誘うような構造になっているものが多いし、それがまた、たくさんのひとに望まれているんだけど、（実際、観客動員数を延ばしている）、けど、この２つの映画はそれをしてない。
日常と地続きで「死」があること、そして、それは悲しいことには違いないけど、号泣を要求するような演出がされてない。そして、死は、結構、おかしみを含んでいることが、丁寧に描かれている。
その点、とても品のよい演出。
そして、ちょっと考えたのは、この５つの共通点って、たぶん、昭和の時代の日本映画にはけっこう、欠けていたものだろうなーと思った。
一番変わったのは、女性の描き方だと思う。かつて、日本映画に出てくる女性って、主演の場合、とってもかわいいとかセクシーとか、美しいとか、とにかく、「男子」にとって、魅力的なタイプが多かった。「映画って女優を見にいくものなのだ」…と宣言した、自主映画時代の友人（男）もいたくらい。
それくらい、伝説の美女たちが登場して、彼女たちは、決してトイレにいかないような、殿上人のようであった。
あるいは、あきらかな遊女タイプ。エロスを振りまくことで、存在をアピールしていた。
が、この2本の映画にはそういう女性は皆無である。「トイレット」はタイトルからして、トイレにまつわるエピソードが出てくるし、「川底」は満島ひかりさん演じる主人公が、自分の汚物を畑に蒔いたりするのだ。トイレに行って排泄する、リアルな人物なのだ。
これらは一例なんだけど、そういう等身大というか、過剰に「女性性」を持たされていない主人公、登場人物ってホントに、心地いい。安心して見ることができる。
そして、やっぱり時代は移り変わっているんだなーと思う。戦争が終わって半世紀以上が過ぎて、平和で、不況と言いつつも、コンビニには食べ物があふれ、おおむね、恵まれて大きくなったひとたちから見える世界は、少し退屈かもしれないけど、声高に訴えることは特になし！というものなんじゃないか。
なので、大風呂敷を広げずに、物語を進めていく方法に、「今」を感じた。
なんか、漠然と日本って（「トイレット」の舞台は日本じゃないけどさ）、こういう国なんだよね、おおむね…という気分にさせる映画だった。
